Cate Blanchett cree que las mujeres deberían gobernar el mundo

Cate Blanchett está sentada junto a una columna en el restaurante Lasdun del National Theatre, en el Southbank de Londres. Su vestuario parece hacer juego con las alfombras marrones del edificio brutalista: un top color chocolate y pantalones de pana en tono castaño. Bebe un negroni sin alcohol. Pero, por supuesto, no pasa desapercibida. Su rostro pálido y esculpido irradia energía, sus palabras se atropellan unas con otras y las ideas aparecen en un torbellino alegre, desde cómo resolver la crisis climática hasta cómo mantener en forma a Doug, su pug.

“Lo siento, estoy saltando de un tema a otro. Tengo el cerebro un poco revuelto”, dice.

Es la tarde del segundo día de ensayos de la nueva obra de Blanchett, Electra/Persona, y ha estado trabajando con “una sala llena de colegas queridos”, entre ellos Benedict Andrews, quien en 2009 la dirigió en un maratón de ocho horas de Shakespeare para la Sydney Theatre Company. Compartirá escenario con la actriz alemana Nina Hoss, quien interpretó a su esposa en la película Tár (2022), nominada a varios premios Oscar, sobre una directora de orquesta envuelta en escándalos relacionados con el movimiento #MeToo. 

Te puede interesar: Céline Dion: volver a vivir

Esta nueva obra de tres personajes, que también cuenta con la actriz irlandesa Ella Lily Hyland, combinará Electra, de Sófocles —sobre la hija vengativa de Agamenón y Clitemnestra—, con el drama psicológico onírico Persona (1966), de Ingmar Bergman. En la película, una famosa actriz, interpretada por Liv Ullmann, se refugia en el silencio y queda al cuidado de una joven enfermera, interpretada por Bibi Andersson, quien poco a poco empieza a ser incapaz de separar su identidad de la de su paciente.

La música estará a cargo de Hildur Guðnadóttir, compositora de Tár. Blanchett, además, forma parte del consejo de administración del National Theatre, uno de sus dos edificios favoritos de Londres; el otro es el Barbican. No sorprende que sienta que este proyecto representa un “regreso a casa”, aunque no precisamente uno relajante. “Siempre me encantan las salas de ensayo, porque pueden ser muy intensas. Y a veces, con las amistades, existe una sensación de comodidad, de estar a gusto unos con otros. Pero lo que me encanta de las amistades artísticas es que realmente te desafían”.

Esta es la cuarta obra que Andrews realiza junto a Blanchett y asegura que estar en una sala de ensayo con ella es como compartir espacio con Kylian Mbappé o Usain Bolt en el punto más alto de sus carreras. “Hay una alegría y una emoción enormes. Podría ser una persona monstruosa y estar completamente ensimismada, pero dirige la energía hacia los demás y eso es increíble”. Ella asume riesgos, y él también. Andrews siente que él, Blanchett y Hoss están “saltando juntos al vacío”.

Esta obra será aún más exigente de interpretar porque Blanchett y Hoss intercambiarán sus papeles cada noche. 

“Nunca había hecho algo así. Siempre siento que estoy involucrada y soy responsable de la obra en su totalidad, no solo del personaje que interpreto. Supongo que esto es una extensión bastante radical de esa idea. Puede que nos encontremos en el suelo interpretando un papel y que la otra persona haga una sugerencia; entonces continuamos el ensayo con la otra persona interpretando ese personaje”.

A sus 57 años, Blanchett ha interpretado, en su propia vida, una vertiginosa cantidad de personajes. Está su compromiso con el teatro como ex codirectora ejecutiva y ex codirectora artística de la Sydney Theatre Company, además de sus papeles protagonistas en aclamadas producciones de Chéjov y Tennessee Williams, entre otros.

En el cine, ha ganado el Oscar por sus interpretaciones en Blue Jasmine y The Aviator. En el terreno de los grandes éxitos de taquilla, ha recorrido la Tierra Media como Galadriel, la reina elfa de The Lord of the Rings; intentó matar a Indiana Jones como la agente de la KGB Irina Spalko; y fue la primera gran villana femenina del universo Marvel, enfrentándose —sin éxito— a Chris Hemsworth como Thor. Y eso ni siquiera representa la mitad de su trayectoria.

“Lo que me encanta de las amistades artísticas es que realmente te desafían”.

Su trabajo como actriz también tiene que convivir con su activismo. Ha creado una organización tecnológica sin fines de lucro llamada RSL Media, con el apoyo de otras figuras destacadas del mundo del arte, entre ellas Steven Soderbergh. Las siglas significan Really Simple Licensing y el proyecto funcionará como un registro en el que las personas podrán indicar si están de acuerdo con que empresas de inteligencia artificial utilicen sus obras creativas y su imagen para entrenar modelos de aprendizaje automático.

“Cuando esta tecnología comenzó a crecer de manera explosiva, muchas de las personas que estaban a la vanguardia acudían a los gobiernos y decían: ‘Hemos creado esto; ¿cómo vamos a utilizarlo? ¿Cuáles son los riesgos?’. Todo está tan polarizado que nadie siente que pueda sentarse en la misma mesa para hablar de los desafíos, y el principal es el consentimiento”.

Sin embargo, no es una ludita que rechace la tecnología a toda costa. Blanchett considera que la inteligencia artificial tiene “muchos aspectos positivos”, siempre y cuando respondamos a una pregunta fundamental: “¿Cómo está ayudando?”.  Registrarse es gratuito y, añade con cierta autocrítica, “es tan sencillo que incluso yo puedo entenderlo, y eso ya es decir bastante”.

También es una comprometida defensora del medioambiente. Durante su etapa en la Sydney Theatre Company, ella y su esposo, el dramaturgo Andrew Upton, impulsaron el uso de energías renovables al desconectar a la compañía de la red eléctrica convencional. Con orgullo comprensible, Blanchett cuenta que esto la convirtió, en aquel momento, en “la organización carbono neutral más grande del hemisferio sur”.

Ahora forma parte del Earthshot Prize Council, donde trabaja en la búsqueda de soluciones tecnológicas para combatir el cambio climático, junto a David Attenborough y el príncipe de Gales. Entonces, ¿pasa tiempo con el príncipe William? “Sí, todo el tiempo”, responde entre risas. “Ese hombre tiene muchísimo tiempo libre”.

Más seriamente, asegura que ha sido un “líder extraordinario, muy involucrado, de una manera constante y con una participación realmente práctica”. Cree que esto tiene que ver con su educación y con su padre: “Ha heredado ese interés. Ha crecido con ello”. Su propia conciencia sobre el daño ambiental nació durante su infancia en Melbourne, Australia.

“Crecí con una abuela de la época de la Gran Depresión y, para ella, desperdiciar era algo inconcebible. Creo que todo parte de ahí. Apago los interruptores de las luces”.

También detesta las enormes porciones de los restaurantes estadounidenses: “¿Por qué usarías tanto si no quieres tanto? Mi relación con el mundo nunca ha sido la de apropiarme de todo”. Mientras otras personas —se refiere a los gigantes tecnológicos de Silicon Valley— han puesto el dinero “por encima de cualquier otra cosa como medida de éxito, como medida de valor”, para ella el éxito consiste en “momentos de fluidez, cuando todas tus neuronas están funcionando al mismo tiempo”.

También ha estado aplicando activamente sus principios de sostenibilidad en su hogar de East Sussex: “Intento predicar con el ejemplo todo lo que puedo”. Cuando le pregunto si tiene un auto eléctrico, responde: “Tenemos un caballo. Estoy preparada”. Durante los últimos dos días, ha llevado almuerzos preparados con productos de su propio huerto: “Mi propio brócoli, mis propios calabacines, mis propias cebollas. ¡Estaba tan emocionada!”. Pero esta noche, junto con nuestros nogronis (versiones sin alcohol del famoso cóctel clásico), pide anchoas con papas porque “alguien más lo pidió anoche y ganó”.

Lo acompaña con ostras “por el zinc”, cubiertas con Tabasco, que disfruta también por una razón sentimental: su padre, ejecutivo de publicidad que murió cuando ella tenía 10 años, fue responsable de la campaña que llevó Tabasco a Australia. “Así que crecí con un armario trasero que tenía 1.000 botellas”.

Sus tres hijos están obsesionados con Fermentalists, una marca australiana de salsas picantes. El mayor de ellos trabaja actualmente en el cine en Londres, el segundo estudia en la Universidad de Nueva York y el menor acaba de terminar el bachillerato.

Su vida en casa parece tan divertida como caótica con sus hijos entrenando y saliendo constantemente junto a Upton, con quien está casada desde 1997, y su hija de 11 años, Edith. A la mascota de su hija y al pug se suma una mezcla de vizsla y springer spaniel. “Mi hija pudo ponerle nombre y dijo: ‘¡Penis!’. Y cuando le preguntamos si tenía alguna otra idea, dijo: ‘¡Politics!’, dos temas de los que, obviamente, se habla muchísimo en nuestra casa. Así que la perra se llama Polly”.

Al particular zoológico familiar también se suman un camaleón llamado Hamlet y un grupo de gallinas. Su madre, June, que ahora tiene 87 años y “todavía conduce”, también vive con ellos. “Nuestra casa es muy ruidosa y no cambiaría eso por nada del mundo”, dice con una sonrisa. Blanchett cita la teoría del psicoanalista Donald Winnicott de que “no quieres padres que sean algo más que suficientemente buenos”.

“No sé si estamos haciendo algo bien, pero quizá pueda llegar a eso”.

Blanchett se levanta a las cinco de la mañana todos los días para alimentar a las gallinas, darse su habitual baño de agua fría, sacar a pasear a los perros y llevar a sus hijos al colegio. “Supongo que son años y años en la industria cinematográfica, donde todo empieza muy temprano. Pero también soy una criatura del teatro, así que me encantan las noches largas: ese momento en el que todos los demás se van a dormir y tengo la casa para mí sola”.

Contenido relacionado: Las múltiples pasarelas de Santo

Le señalo que eso no deja mucho tiempo para dormir. “Sí. Hace aproximadamente un año tuve que hablar seriamente conmigo misma y decirme: ‘Realmente necesitas dormir más de cuatro horas’”.

Con todo lo que ocurre en la vida de Blanchett, su rutina parece agotadora. “Las cosas están constantemente desmoronándose”, admite. “Constantemente”.

“Es importante hablar de los errores. Si asumes la responsabilidad por lo que hiciste, no volverás a cometerlos”.

La familia se mudó a Inglaterra “justo a tiempo para el Brexit”. A Blanchett le resulta extraño que nadie de quienes fueron responsables de la salida del Reino Unido de la Unión Europea quiera admitir que se equivocó. “Es realmente importante hablar de los tropiezos, de los errores…La vergüenza es una parte muy importante de las cosas. Si asumes la responsabilidad por lo que haces, no volverás a hacerlo”.

Esto la lleva de vuelta a la tragedia griega y a cómo “las historias que los griegos contaban y volvían a contar hablaban de la naturaleza cíclica de la violencia y de cómo lo que parece una acción personal, un momento de venganza, tiene efectos que repercuten en familias enteras y en las generaciones futuras”. Blanchett considera que estamos “en un momento en el que ignoramos deliberadamente las lecciones de la historia”. No sorprende, entonces, que su nueva obra resulte tan oportuna.

Una de esas lecciones ignoradas tiene que ver con el movimiento #MeToo, que, según ha dicho Blanchett en el pasado, “fue eliminado muy rápidamente”. “Estábamos en un momento emocionante. Pero nunca hemos alcanzado la igualdad salarial y no solo el #MeToo ha retrocedido y ha sido desacreditado muy rápidamente, sino que además existe una conversación en una de las democracias más grandes del mundo (Estados Unidos) sobre si las mujeres deberían tener derecho a votar debido al voto por hogar”.

Blanchett considera una pena que las mujeres no estén gobernando el mundo. “No es que seamos perfectas… Pero estamos bastante cerca. Definitivamente, las cosas no están funcionando en este momento”. También está atenta a las presiones que generan la cirugía estética, los medicamentos GLP-1 y el torbellino de influencias tóxicas al que está expuesta su hija pequeña. Su propio rostro, intensamente expresivo, parece no haber sido alterado por un bisturí o una aguja, y cuenta que cuando ve “un rostro fresco, un rostro, entre comillas, imperfecto, me maravillo de su belleza”.

Blanchett sabe que Edith está “al borde de todo eso”, pero considera fundamental mantener abierta la conversación. “Ellos perciben si estás intentando controlar o dirigir su relación con sus amigos o con el mundo digital”. Por eso, en lugar de imponer límites estrictos al tiempo frente a las pantallas, le pregunta: “¿Por qué lo necesitas? ¿Qué estás haciendo que no puedas hacer con un lápiz y un papel?”

Intenta “tener conversaciones respetuosas con mis hijos y explicarles mi punto de vista”.

La maternidad, al igual que sus otros roles, es un trabajo colaborativo. Blanchett es una persona de equipo, por eso le encanta el teatro y la manera en que reúne a las personas en un mismo espacio para compartir una experiencia. Es justo en ese momento cuando Bina Daigeler, diseñadora de vestuario con quien Blanchett trabajó para crear el sofisticado y andrógino guardarropa de Lydia Tár, se une a la mesa y nuestra conversación gira hacia la moda.

Daigeler cuenta que Blanchett “no es difícil en absoluto, pero está muy interesada” en el proceso de crear un vestuario para sus personajes. Blanchett, ganadora en múltiples ocasiones de reconocimientos por sus looks, añade que, para ella, “la moda es una forma de arte escénico, con más énfasis en lo escénico que en el arte”.

Como embajadora de Louis Vuitton, encuentra fascinante observar cómo “las ideas de los desfiles se destilan y se difunden” hasta llegar a las calles. En todas las demás áreas de su vida, Blanchett aporta su enorme energía, inteligencia y estilo a la cuestión de la ropa, además de su rechazo absoluto al desperdicio. Su regla es sencilla: si no ha usado algo durante cuatro temporadas, se lo regala o se lo presta a una amiga. En algún momento puede volver a ella, o quizá no.

El hábito combina generosidad, consideración y sostenibilidad de una manera tan elegante como ella misma. Con eso, me levanto para marcharme y Blanchett vuelve a acomodarse en el sofá para continuar la velada con su amiga, todavía intentando pasar desapercibida, todavía atrayendo todas las miradas como la estrella que es.

Créditos: 

Fotografía: Emma Summerton. Estilismo: Charles Varenne. Peinado: Sam Mcknight Usando Hair By Sam Mcknight. Asistente De Peinado: Valerie Benavides. Maquillaje: Val Garland. Asistente De Maquillaje: Paula J Maxwell. Manicura: Abena Robinson. Diseño De Set: Trish Stephenson. Producción: Shiny Projects. Asistente De Estilismo: Olivia Sandford-Wilson. 

Nota originalmente publicada en Harper's BAZAAR  UK. (I)